Filmy, które wywarły wpływ na serię „Untitled Film Stills” Cindy Sherman

Filmy, które wywarły wpływ na serię „Untitled Film Stills” Cindy Sherman

Jako dziecko fotografka Cindy Sherman miała doświadczenie w oglądaniu filmu, który wywarł na niej trwałe wrażenie i wywarł wpływ na jedno z jej największych dzieł. Zetknąłem się z filmem opowiedzianym w całości za pomocą nieruchomych obrazów, z wyjątkiem jednej krótkiej chwili ruchu, jak później wspominała. Nie pamiętałem jego nazwy, tylko fakt, że byłem zafascynowany historią opowiedzianą za pomocą tych nieruchomych obrazów. Jako osoba dorosła ponownie spotkała się z filmem i odkryła, że ​​to był Chrisa Markera Molo (1962) opowieść, którą skonstruował prawie wyłącznie poprzez pojedyncze statyczne ujęcia; Jedynym ruchomym obrazem w filmie było krótkie ujęcie kobiety otwierającej oczy. Zainteresowanie możliwością tworzenia narracji za pomocą pojedynczych obrazów urzeczywistniło się w pracach Shermana za jej pośrednictwem Niezatytułowane kadry filmowe (1977–1980) . W tej serii zdjęć Sherman stworzyła własną sekwencję nieruchomych obrazów, ale w przeciwieństwie do filmu Markera jej ujęcia nie miały na celu stworzenia linearnej narracji. Zamiast tego każdy obraz miał sugerować sam w sobie świat innego filmu, zachęcając widza do wyobrażenia sobie historii, z której każdy obraz został wzięty.



Sherman gra wszystkie postacie w Niezatytułowane kadry filmowe się. Ale chociaż cykl często był interpretowany jako forma autoportretu, autorka utrzymuje, że fotografie nie są autobiograficzne i są całkowicie fikcyjne i zaczerpnięte z kina. Molo nie byłby jedynym filmem, który wpłynął na jej twórczość: serial czerpie również inspirację z wielu innych znanych filmów, reżyserów i aktorek od lat 50. do 70. XX wieku, a jednocześnie rzuca wyzwanie i na nowo odkrywa obrazy kobiet widoczne w wielu z tych filmów . Tworząc swój serial, Sherman wykorzystała bogactwo doświadczeń związanych z oglądaniem filmów z wielu etapów swojego życia, w tym z wczesnych filmów Hitchcocka Tylna szyba , pokazy filmów, w których uczestniczył student o godz Bawół i filmy, które obejrzała w Nowym Jorku po przeprowadzce do miasta w 1977 roku.

FILM BEZ TYTUŁU NR 13 (1978): JEAN-LUC GODARD'S POGARDA

Jedną z fotografii, które Sherman potwierdził jako nawiązanie do konkretnej aktorki tego okresu, jest Untitled Film Still # 13 (1978), na którym gra kobietę o długich blond włosach sięgającą po książkę na półce, mającą przywołać wizerunek Brigitte Bardot. Sherman wciela się w postać, która według artysty ma być bardziej typem Bardota niż kopii Bardota, również nosi chustę podobną do tej, jaką zrobił Bardot w Jean-Luc Godard Film z 1963 roku Pogarda ( Pogarda ) . Sherman zapoznała się z twórczością Godarda po przeprowadzce do Nowego Jorku, gdzie zaczęła odwiedzać kluby artystyczne, takie jak legendarne Bleecker Street Cinema. Jednak spojrzenie Shermana na Bardot ukazuje ją w takim kontekście intelektualnym, jakiego większość filmowców nie dawała prawdziwemu Bardotowi. W Pogarda , Bardot gra żonę sfrustrowanego pisarza, który czuje, że jej mąż wykorzystuje ją, by rozwijać swoją karierę w przemyśle filmowym. Jednak w Niezatytułowany kadr z filmu nr 13 , Sherman's Bardot przejmuje inicjatywę i zagłębia się w kreatywne zasoby regału z tego rodzaju agencją, z której bardot Pogarda został odrzucony.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 25 (1978)Dzięki uprzejmości artysty i Metro Pictures,Nowy Jork



FILM BEZ TYTUŁU NR 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S JULES I JIM (1962)

Wraz z rozwojem serii Sherman w niektórych ujęciach zaczęła wykorzystywać lokalizacje plenerowe. Jeden z takich obrazów, Untitled Film Still # 25 (1978), powstał podczas podróży z artystą Robertem Longo. W tym czasie miał romantyczny związek z Sherman i czasami towarzyszył jej na pokazach na Bleecker Street, gdzie obejrzeli też prace François Truffauta. Jeden z najbardziej znanych filmów Truffaut, Jules i Jim (1962, także czarno-białe), zakończyło się wjechaniem kobiety ołowiu do rzeki ze swoim byłym kochankiem; dla kontrastu ten obraz uderzył Longo jako przywołujący sens historii, w której kochanek kobiety samotnie wpadł do wody, podczas gdy ona odchodzi do nowego życia. Ponownie, praca Shermana przypomina styl znanych reżyserów, ale z pozytywną agencją dla reprezentowanej kobiety.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 35 (1979)Dzięki uprzejmości artysty i Metro Pictures,Nowy Jork

FILM UNTITLED STILL # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still # 35 (1979) został potwierdzony przez Shermana jako aluzja do Vittorio De Sica Ciociara (znany również jako Dwie kobiety ), w którym Sophia Loren zagrała kobietę przeżywającą ogromne cierpienia w czasie wojny; na zdjęciu Sherman nosi sukienkę bardzo podobną do tej, którą Loren miała na sobie w filmie De Sica z 1960 roku. Jednak bliższe przyjrzenie się fotografii ujawnia coś jeszcze: kabel w tle ujęcia, który jest jednocześnie kablem dołączonym do spustu migawki, którym robi zdjęcie. Ten ważny szczegół pokazuje wyzwanie Shermana dla wizerunku prześladowanej kobiety, wyjaśniając, że sama artystka jest władcą tego przykładu kobiecej reprezentacji.



Cindy Sherman, Untitled Film Still16 (1978)Dzięki uprzejmości artysty i Metro Pictures,Nowy Jork

ZDJĘCIA FILMOWE BEZ TYTUŁU # 16, # 48 I # 63: MICHELANGELO ANTONIONI’S NOC (1961), PRZYGODA (1960), AND ZAĆMIENIE (1962)

Podczas pracy nad serialem Sherman pożyczył także książki o filmie od przyjaciół, a później wspomniał o Michelangelo Antonionim jako o jednym z reżyserów, którego twórczość się wyróżniała. Jego wpływ widać na wielu fotosach, zwłaszcza tych, które przypominają kadry z jego nieformalnej trylogii o współczesnej alienacji, lata 60. Przygoda (które 1979 Niezatytułowany kadr z filmu nr 48 przypomina) lata 1961 Noc ( Niezatytułowany kadr z filmu nr 16 , 1978) i 1962 Zaćmienie ( Niezatytułowany Kadr z filmu nr 63 , 1980). W każdym filmie kluczową rolę odgrywa Monica Vitti; Podobnie jak Sherman na zdjęciach, Vitti również zmieniała swoje naturalne blond włosy (w ok Przygoda i Zaćmienie ) i krótką ciemną perukę (w Noc ).

Podobnie jak kadr z filmów Shermana, trylogia Antonioni skupiała się na kobietach doświadczających samotności i odłączenia się w niewygodnych warunkach. Jednak w przeciwieństwie do filmów Antonioniego, w których postacie Vitti są badane częściowo poprzez relacje z mężczyznami, kobiety Shermana są pokazywane na ich własnych warunkach, odizolowane, ale niezależne.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 63 (1980)Dzięki uprzejmości artysty i Metro Pictures,Nowy Jork

Sherman podsumuje Niezatytułowane kadry filmowe w 1980 roku, ale w swojej twórczości nadal odwoływała się do kina, a później wyreżyserowała własny film fabularny z lat 1997 Office Killer . Ale wpływ pojedynczych ujęć na kino pozostałby z nią. W 2012, by towarzyszyć retrospektywie jej twórczości MoMA , była kuratorką wyboru filmów, które miały wpływ na jej praktykę, w tym Maya Deren's Siatki popołudnia (1943) , które Sherman opisał jako obrazy połączone razem, aby widz mógł je rozszyfrować. Jest jak zawsze świadoma mocy indywidualnego obrazu, który wyczarowuje cały świat w umyśle każdego widza, który go widzi.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 48 (1979)Dzięki uprzejmości artysty i Metro Pictures,Nowy Jork